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泥片鑲交成型法是壺藝自己開展的必定采用。

從出土的文物來瞅，宜興地域早期消費的壇罐之類的器皿，都是用拉坯的成型方式成型的。拉坯的成型方式，由于其工藝的央求，泥料含水率較高。如許便會形成中斷率較大，既而形成變形較大。共時，拉坯這一工藝的個性決斷了只可消費圓形的器皿，在造型上沒有大概有較多較大的變革。跟著沏茶、品茶的涌現，對于其器皿在工藝上和藝術上沒有斷普及更高的央求，明顯拉坯這種工藝沒有能符合壺藝工藝和藝術央求的須要。泥片鑲交成型法，因其成型工藝的個性，央求泥料含水率較矮。共時，又要通過挨泥片工藝的使勁拍挨，使坯體越發密切牢固。如許便使得中斷率較小，變形更小。而且，在創造百般沒有共的造型上有更大的靈巧性和符合性，更符合壺藝藝術造型變幻無窮的須要。因此，壺藝把泥片鑲交法動作其重要的成型手法，為壺藝工藝和藝術程度的沒有斷普及奠基了前提。

泥片鑲交成型法不妨運用很多變革豐厚的造型，但是沒有大概無節制地符合所有造型，因此對于造型的央求要盡大概的簡練。由于造型越攙雜，工藝難度越大，大作的成活率也越矮。因此，在創造安排時，必需充足斟酌其成型工藝的特別性，使其造型既有藝術創意又可符合這種成型工藝。這種成型工藝的約束性，給作家的創造，即思維內在和藝術創意的充足發揚產生了較大的約束和節制。這便象格律詩詞匯一般，在較少的字數、平仄、押韻的約束下，必需字酌句斟，重復斟酌。壺藝也必需在其成型個性的約束下，最大極限地探求“言簡意賅”。精練既是工藝所必需，又成為壺藝的藝術特性。